'Potemkin Zırhlısı'

'Potemkin Zırhlısı' filmi, gerçek bir başyapıttır. 

Dünya sineması tarihinin en iyi filmlerinin listelerinde ve derecelendirmesinde yerini her zaman korumuştur.

18 Ocak 1926'da, Moskova Devlet Elektro Tiyatrosu'nda (bugünkü adıyla Khudozhestvenny Sineması) 'Potemkin Zırhlısı' filminin galası yapıldı.

Bu vesileyle tiyatronun cephesi bir savaş gemisinin maketiyle süslendi ve bilet toplayıcıları çizgili denizci gömlekleri giydi.

Şaşıran seyirciler henüz tarihi bir olayda bulunduklarını bilmiyorlardı: O zamanlar genç yönetmen olan Sergei Eisenstein'ın filmi dünya sinemasını sonsuza dek değiştirecekti.

 

Filmin hikayesi gerçek olaylara dayanmaktadır 

1905 yazında, 'Prens Potemkin-Tavrichesky' zırhlısında bir isyan çıktı.

Denizciler çürümüş etle pişirilmiş borsch yemeyi reddettiler.

Geminin komutanı Kaptan Yevgeny Golikov onları tehdit etti ve muhafızları çağırdı.

Kargaşada, rastgele insanlar gözaltına alındı. Güverteye bir branda getirildiğinde durum daha da kötüleşti - denizciler infazların yakında başlayacağını düşündüler ve silahlarına ve mühimmatlarına koştular. Kısa bir süre sonra isyan çıktı ve isyancılar komutanı ve subayları öldürdü.

Hayatta kalanlar gemiden kaçtı veya tutuklandı.

Mürettebat, zırhlıyı "özgür Rusya toprakları" ilan etti ve genel grevin gerçekleştiği Odessa'ya doğru yola çıktı.

Zırhlıdaki isyan, 20. yüzyılda Rusya'daki ilk askeri isyan ve 1905-1907 devriminin kilit olaylarından biri oldu. Filmin temelini oluşturan bu hikayeydi.

Linki: https://rutube.ru/video/13649ef6f90a222a0b3921191c442ff2/

Devrimle ilgili bir filmin bir bölümü olması gerekiyordu

Başlangıçta, Sergei Eisenstein'ın Rusya'daki ilk devrimin 20. yıldönümü için '1905' adlı bir film yapması gerekiyordu.

Görüntülerin teslimi için sıkı son tarihler nedeniyle, yönetmen yalnızca bir bölüme odaklanmaya karar verdi - zırhlıdaki ayaklanma. 

Film ekibi Odessa ve Sivastopol'da çalıştı, ayaklanmanın bazı bölümleri 'Oniki Havariler' zırhlısında ve 'Komintern' kruvazöründe çekildi; gerçek 'Potemkin' o zamanlar çok harap durumdaydı. 

İlk gemide çekim yapmak oldukça sinir bozucuydu:

Gerçek şu ki, savaş gemisi o zamanlar su altı mayın depolama tesisi olarak kullanılıyordu.

Kıyıdan uzakta olduğu izlenimini vermek için pruvası denize bakacak şekilde dikkatlice demirlenmişti ve günümüze ulaşan çizimlere göre ona 'Potemkin' görünümü verilmişti”.

Yönetmen şöyle hatırlıyor:

“Çalışmalar mayın işareti altında yürütülüyor. Sigara içemezsiniz. Koşamazsınız. Özel bir ihtiyaç olmadan güvertede bile olamazsınız… Mayınların eski savaş gemisinin karnında dönüp durması ve güvertesinde hızla akan tarihin yeniden yaratılmış olaylarının kükremesiyle titremesi boşuna değildi. Patlayıcı güçlerinden bir kısmı, yolculuğu sırasında ekrandaki yavruları tarafından da beraberinde götürüldü…”

İlk 'sahte belgesel' oldu

Sergei Eisenstein'ın filmleri olağanüstü gerçekçilikleri ve otantiklikleriyle öne çıkar.

Hatta bunun bir uzun metraj film değil, bir belgesel olduğu bile anlaşılıyor. Bu yüzden dünya sineması tarihine dünyanın ilk 'mockumentary'si olarak geçti.

Son sessiz filmlerden biri

Filmin müzik eşliğinin birkaç versiyonu var.

Başlangıçta, Beethoven'ın eserlerinden parçalarla gösterildi.

Ancak, Almanya'da dağıtım için müzik besteci Edmund Meisel tarafından yazıldı.

'Dubinushka', 'Varshavyanka' ve 'You fell victim' şarkılarının melodilerini ve çeşitli sesler ve gıcırtılar kullandı.

Film 1950 yılında Nikolai Kryukov'un müzikleriyle, 1976 yılında ise Dmitri Şostakoviç'in senfonilerinden parçalarla yeniden gösterime girdi.  

Yenilikçi bir yaklaşım kullandı

Dinamik bir görsel seri yaratmak için Eisenstein mobil platformlar kullandı, kamera operatörü Eduard Tisse kelimenin tam anlamıyla "uçtu".

Film, yönetmenin kendi yöntemine göre düzenlendi: görüntüleri parçalara böldü ve sonra dramatik etkiyi ve duyguların yoğunluğunu en üst düzeye çıkaracak şekilde birleştirdi.

Yönetmen ayrıca özel efektler kullandı - taş aslanlar filmde "uyanıyor". 

Film, isyancı geminin üzerinde dalgalanan ihtilalci kızıl bayrağın olduğu bir planla son bulur. Bu etkiyi elde etmek için yazarlar, sahneyi gerçek film makarasında kare kare elle renklendirdiler.