Ahmet Ümit’le Rusya’nın en eski, en prestijli edebiyat dergilerinden biri olan Literaturnaya Gazette’de Rus okurları için Kanshaubiy Miziev'in İstanbul’da gerçekleştirdiği bir röportaj.
Kaynak:
https://lgz.ru/
Ahmet
Ümit: “Bir insanı anlatmak için edebiyata ihtiyaç vardır…”
Ahmet Ümit, şu anda Türkiye'nin en popüler, en çok aranan
ve en çok okunan, hatta modern bir ifadeyle en çok desteklenen Türk
yazarlarından biri.
Ancak uluslararası alanda da ünlenmeye başladı bile;
yazarın romanları 25 dile çevrildi. Örneğin, 2014 yılında Türkiye Elektrik ve
Elektronik Cihaz ve Hizmetleri İhracatçıları Birliği'nin "Kitapları Yurt
Dışında En Çok Satılan Yazar" kategorisinde "İhracat Yıldızları"
ödülüne layık görüldü.
Rus okurların ve büyük olasılıkla çevirmen ve yayıncıların
henüz Ahmet Ümit'i keşfetmediğini düşünüyorum. Daha da ilginci, gecikmeli de
olsa, Türk Conan Doyle/Dan Brown ile keyifli bir tanışma yaşayacak olmaları.
Bana göre, ilk eserlerinde ve televizyon dizilerinde yaygın
olan salt polisiye türünden giderek uzaklaşarak, kalıcı bir kahramanla -Komiser
Nejat- daha sonraki romanlarında polisiyeyle birlikte sunduğu tarihsel,
bilimsel derinlikli, olay örgüsü ve kahramanlarının karmaşık psikolojik
imgeleriyle, politik ve felsefi görüşleri de dahil olmak üzere, Türkiye'de
bazılarının ona taktığı isimle "Türk Dan Brown"nuna dönüştü.
Bu buluşma Rus okuyucu için ilginç olabilir, çünkü şair
Nikolay Uşakov'un dediği gibi: "Sessizlik ne kadar uzunsa, konuşma da
o kadar şaşırtıcıdır."
Ahmet Ümit'le İstanbul'un kalbi Beyoğlu'ndaki ofisinde
buluştuk.
Bu arada Rusya Başkonsolosluğu da burada, İstiklal Caddesi
üzerinde. Ahmet, İstanbul'un bu eski semtindeki her taşı, her köşeyi bilir.
Osmanlı döneminden kalma eski bir evdeki ofisi de buradadır; ofisten sonra
sohbetimize devam ettiğimiz en sevdiği kafe olan Lades ve kitaplarının
satıldığı, müşteriler geldiğinde imzaladığı kitapçı da buradadır.
"Beyoğlu'nun En İyi Kardeşi" adlı romanı bu semti konu alır. Uzun
zamandır tanıdığım Ahmet Ümit'le sohbetimize, birçok dile çevrilmiş olmasına
rağmen Rusya'da hâlâ pek tanınmadığı yorumuyla başladık. Soruyu bu kadar kesin
bir şekilde sorduğum için bana sitem etti: "Neden olmasın? Rus
okuyucularla tanıştım.* Kitaplarımdan biri olan Masal Kutusu Rusça'da
yayımlandı bile." Ben de gülümseyerek cevap verdim: "Kesinlikle! Bu,
Komiser Nevzat'ın soruşturmasına malzeme olurdu: Bu, onu bu masal kutusunu
açmaya ve sizin gerçek yüzünüzü göstermeye yöneltirdi - bir hikaye anlatıcısı
değil, bambaşka bir türün yazarı - polisiye-psikolojik-tarihsel bir yazar."
Ahmet'le uzun aralarla görüşüyorum; yeni bir roman
yazdığında, kendini kır evine kapatıp, ortalama iki yılda bitirdiği yeni
eserine odaklanıyor. Ancak bu tür çalışma günlerinde ve aylarında bile
kaçırmadığı şey, yurt içi ve yurt dışındaki okuyucularıyla buluşmaları.
Ahmet'le, edebi faaliyet hakkında alenen düşünmediği, hatta belki de gizlice
kendi kendine düşündüğü bir dönemde tanıştım. Ondan, bir zamanlar, birçok
akranı gibi, siyasi hareketlerin yörüngesinde olduğunu, kendini bir devrimci
olarak gördüğünü duydum; bu bana, ülkemizin tarihinin uzak yıllarının, hâlâ
"devrim öncesi" dediğimiz bir dönemin yankısı gibi geldi. Türkiye
için zorlu 70-80'lere dair anıları, filmin ikinci kahramanının büyük Türk şairi
Nazım Hikmet olduğu "Merhaba Güzel Ülkem" adlı belgesel-sanatsal
filmin temelini oluşturdu.
-
Ahmet, soru benim için değil, Edebiyat Gazetesi okuyucuları için: Ne zaman
yazmaya başladınız? Birçok yazar gibi, düzyazıya yumuşak bir geçişle lirik
eserlerle mi başladınız, yoksa hemen kısa öyküler ve romanlar mı yazmaya
başladınız?
- Elbette, lirik şiirler de vardı, gerçi ben bile onları
ciddiye almıyordum. İlk edebi girişimlerim devrimci faaliyetlerimle
bağlantılıydı. 1980'de Türkiye'de bir askeri darbe oldu ve biz Türk komünistler
rejime karşı yeraltı mücadelesi yürüttük. Afiş asma operasyonu sırasında polis
bazı yoldaşlarımı tutukladı ve ben kaçmayı başardım. Parti liderime bu eylem
hakkında bir rapor yazdım ve bana romantik olduğumu, bunun bir roman için daha
uygun, ama kesinlikle bir rapor olmadığını söyledi. Kıdemli yoldaşım, farkında
olmadan, içimde edebi faaliyet arzumun ilk filizlerini yeşertti. Ve bu
"rapor" sonunda, sizin de dediğiniz gibi, sorunsuz bir şekilde ilk
hikayeme dönüştü.
–
Elbette o şartlarda ve bahsettiğiniz dönemde yayımlanması mümkün olmazdı.
- Evet, elbette, yayınlanması ve ilk basılı eserimin altına
imza atmam, kendi ön tarihi olan ayrı bir hikâye. Polisin beni teşhis ettiği ve
kaçınılmaz bir tutuklamanın yaklaştığı ortaya çıkınca, parti yönetimi
Moskova'ya okumamı önerdi ve ben de tıpkı Nazım Hikmet gibi, Karadeniz
üzerinden, ben de Bulgaristan üzerinden, o zamanlar hayalini kurduğum ülkenin
başkentine kaçak yollarla ulaştım. Böylece, komünist hareket içinde kısaca
Uluslararası Lenin Okulu olarak adlandırılan ve kardeş partilerin
temsilcilerine Marksizm-Leninizm'in temellerinin öğretildiği Sosyal Bilimler
Enstitüsü'nde öğrenci oldum.
-
Dünya komünist hareketinin bu dönemi, sizin eğitim yıllarınıza denk geliyordu
ve Gorbaçov'un "perestroyka"sı sayesinde bu hareket güvenli bir
şekilde gerilemeye doğru gidiyordu ve sonunda durdu. Tüm bu süreçlere tanık
oldunuz mu?
– Evet, bu hareketin düşüşünü hissettiğim ve siyasetten
hayal kırıklığına uğradığım 80'lerin ortalarıydı. Bu dönem aynı zamanda kişisel
düzeyde benim için hoş bir olayla da çakıştı: "Raporumu" ilk öyküye
dönüştürmeye çalıştım ve bu öykü, okuldaki akıl hocalarımın yardımıyla, benim
için sürpriz ve beklenmedik bir şekilde, o dönemde "Barış ve Sosyalizm
Sorunları" dergisinin yayınlandığı Prag'a gönderildi. Sadece yayınlanmakla
kalmadı, aynı zamanda yayınlandığı ülkelerin dillerinde, yani 40 dilde hemen
basıldı. Düşünebiliyor musunuz - ilk öykü ve hemen onlarca dilde! İşte o zaman
ruhum canlandı, edebi yeteneklerime inandım ve ilk kez edebi eser hakkında
ciddi ciddi düşünmeye başladım. Sonra ülkemdeki durum değişti, parti saklandığı
yerden çıktı ve en sevdiğim işi özgürce ve sakince yapabildim. Bu arada, ilk
polisiye romanlarımdan birinin - "Kar Kokusu" - konusu, Moskova'daki
eğitim yıllarımı konu alıyor. Siyaseti bıraktığım bu dönemde (ki siyaset beni
hiç bırakmadı) farklı görüşlere sahip insanlar, farklı siyasi hareketler
arasındaki diyaloğun ne kadar önemli olduğunu, ülke yöneticilerini eleştirerek,
ortaya çıkan olumsuz durumdan kendi çözüm yolunu sunmadan başarıya
ulaşılamayacağını fark ettim.
-
Şimdi size geleneksel soruyu soracağım: Yerli Türk edebiyatının temsilcilerinin
dışında sizi kim etkiledi? Bunu sorduğumda, cevaplardan birini zaten biliyorum:
Dostoyevski, çünkü süreli yayınlardan birinde onun hakkında yazdığınız yazıyı
okudum.
– Evet, üzerimdeki etkisi muazzamdı, özellikle de insanın
iç dünyasını ve psikolojik özünü keşfetmem konusunda. Onun dışında, farklı
yıllarda beni bir dereceye kadar etkileyen başka Rus yazarlar da oldu: Gorki
("Anne" ve "Üniversitelerim"), Mayakovski, Puşkin, Çehov,
Gogol. Zengin Rus klasiklerinin neredeyse tamamı Türkçeye çevrildi. Sadece
ülkemizin edebi ve kültürel şahsiyetleri veya büyükşehir sakinleri üzerinde
değil, aynı zamanda okuyucularla buluşmak için ülke çapında sayısız seyahat
gerçekleştirerek canlı tanığı olduğum Türkiye illerinin sıradan sakinleri
üzerinde de etkisi oldu ve olmaya devam ediyor. Bu toplantılarda,
konuşmalarımın konularının ötesine geçen birçok kişi, Sovyet ve Rus edebiyatı,
şu veya bu yazarın özel hayatı hakkında sorular soruyor. Bu sıradan insanlarla
gurur duyuyorum, dünyaya ve özellikle Rus edebiyatına olan ilgilerine saygı
duyuyorum, bundan mutluluk duyuyorum ve bilgim ve deneyimim dahilinde
sorularını yanıtlamaya çalışıyorum. Bunu Rusya'da gördüklerimle
karşılaştırıyorum. 1991 olaylarından önce inanılmaz sayıda kitap okuduklarını
biliyorum. Metroda neredeyse herkesin elinde bir kitap veya gazete gördüm.
Hatta barmen veya kafe çalışanıyla Tolstoy veya Dostoyevski hakkında konuştum.
Bunun bugün de geçerli olup olmadığını maalesef bilmiyorum.
Diğer ülkelerin edebiyatına gelince, elbette, öncelikle
"dedektif türünün babaları"yla derinden ilgileniyorum. Bazılarının
yaşamları ve eserleri, Türkiye'nin gerçekliği ve kültürüyle bağlantılı
oldukları için oldukça ilgi çekici. Örneğin, Fransızca yazan Belçikalı Georges
Simenon. Türümüzün ağır topçusu, babalarından ve yaratıcılarından biri olan,
Komiser Maigret kahramanıyla ünlü ve dünya çapında 550 milyondan fazla kopyayla
dağıtılan yaklaşık 450 esere imza atmış biri. Yaşamının ve eserlerinin
ülkemizle yakından bağlantılı olmasından memnuniyet duyuyorum. Biyografisini
dikkatlice inceledim ve kendimi, en azından Türkiye ile bağlantılı yaşamı ve
eserleriyle, Simenon'un küçük bir biyografi uzmanı olarak adlandırabilirim.
Kültürümüzden derinden etkilendiğini ve bunun eserlerine yansıdığını
söyleyebilirim. 2016 yılında, önsözünü yazdığım "Georges Simenon
Türkiye'de" adlı kitabımızı yayınladık. Ve belki bazılarının bilmediği
Sovyetler Birliği, Türkiye ve Simenon ile ilgili ilginç gerçekleri
okuyucularınıza anlatabilirim.
–
Tıpkı şu köşedeki gibi: “Biliyor muydunuz?..”
- Evet, 1933'te, o dönemde popüler Fransız gazetesi
Paris-soir'da çalışan genç gazeteci Simenon, Stalin'in Sibirya yerine
yurtdışına sürgüne gönderdiği Lev Troçki ile röportaj yapmak için İstanbul'a
geldi. Birçok Avrupa ülkesine yerleştirme girişimleri başarısızlıkla
sonuçlanınca ve kabul edilmeyince Türkiye'ye yerleşti ve güvenlik nedeniyle
(İstanbul'da hâlâ birçok Beyaz Muhafız yaşıyordu) kendisine Prens Adaları'nda
bir yazlık buldular. Simenon burada onunla tanıştı ve ünlü "Troçki'nin
Evinde" raporunu yazdı.
Türkiye'nin Sovyetler Birliği'ni, özellikle de Odessa ve
Batum'u ziyaret etmesinin ardından Karadeniz kıyılarında seyahat eden Simenon,
Batum'daki kalışı hakkında, konsolosluk çalışanı Sonya'ya aşık olan Türk
konsolosu Adil Bey'i konu alan "Karşı Taraftaki İnsanlar" adlı harika
bir kısa öykü bırakmıştır. Bu öykü, yalnızlık, aşk, insanlar arasındaki insan
ilişkileri ve erken varoluşçuluk perspektifinden yabancılaşma üzerine bir
öyküdür.
Simenon'un yanı sıra Arthur Conan Doyle'u da takdir
ediyorum ve polisiye türünün bir diğer öncüsü olan Agatha Christie'yi de çok
seviyorum.
- ...
polisiye türünün "anası"...
- Evet, buna öyle denebilirse tabii. 1888'de Paris'ten yola
çıkan ünlü Orient Ekspresi'nin yolcuları İstanbul'u ziyaret etti. Aralarında
Agatha Christie de vardı. Bu arada, ünlü Amerikan filmi "Orient
Ekspresi" de bu romandan uyarlanmıştır. Agatha Christie, tıpkı bu
ekspresin yolcuları gibi Pera Palace Hotel'de konaklamıştır.
– Gerçekten de burası, Agatha Christie'nin yanı sıra
dünyanın dört bir yanından çok ünlü kişilerin kaldığı tarihi bir otel – Kraliçe
II. Elizabeth, İran Şahı Rıza Pehlevi, Josip Broz Tito, Ernest Hemingway,
Jacqueline Kennedy, Alfred Hitchcock ve hatta modern Türkiye'nin ilk
cumhurbaşkanı olan ve daha sonra odası müzeye dönüştürülen Atatürk. Ve onun
daveti üzerine, Türkiye Ulusal Bayramı'nın 10. yıl dönümü kutlamaları için
gelen K. Voroşilov başkanlığındaki Sovyet heyetimiz burada kaldı. Ama polisiye
türünden bahsettiğimiz için – en ünlü kadın casus Mata Hari de burada kaldı. Bu
otelde, 2003 yılında Türk sinemacılar Nazım Hikmet hakkında bir belgesel
çekerken, ben de Andrey Voznesenski'ye eşlik ettim ve Türk ve yabancı
konukların Nazım'la görüşmelerini anlattığı otel odalarından birinde çekim
yaptık. Otel müdürü bize Agatha Christie'nin özellikle gururla kaldığı odayı
gösterdi. Efsaneye göre, 11 gün boyunca otelden kaybolmuş ve günlüğüne
kayboluşunun sırrının Pera Palace Oteli'nin 411 numaralı odasındaki anahtarda
saklı olduğunu yazmış. Otel müdürünün hikâyesini Voznesenski'ye Türkçeden
çevirdim. Dikkatle dinledi ve anahtarın 411 numaralı odada bulunup
bulunmayacağına dair tek soruyu İngilizce sordu. Ancak, anlaşılan o ki henüz
kimse bu anahtarı bulamamış, herkes değerli anahtarın başkaları tarafından fark
edilmeden saklanabileceği bir yer arıyormuş. Voznesenski o zamanlar şaka yollu,
"Baba Agatha çok zengin... hayal gücüyle, kimse bu anahtarları
bulamayacak," demişti.
-
Evet, Nazım'ın Rusya'da birçok arkadaşı vardı. Genç şairler Yevtuşenko ve
Voznesenski ile arkadaş olduğunu biliyorum. Voznesenski'nin "Ozu"sunu
ve bazı şiirlerini Türkçe okudum. Nazım'a ithafen şiirler yazdığını biliyorum.
– Evet, bu belgesel için Voznesenski, okul defterine
yazdığı, naif bulduğu şiirini okudu. Orada ilginç karşılaştırmalar var:
"Hasta. Nazım Hikmet. / Rüzgârlı bir günde üşütmemek için, / Göğsünü
gazetelerle sarıyor / Ve gidiyor – / Gözleri nereye bakarsa – / Gri kara, /
Gazete gibi – / Nemli ve hışırtılı kara. / Kar hışırdar. / Gazeteler çarşaflar
gibi hışırdar. / Şairin göğsünde olaylar hışırdar. / Yapraklar, / Yapraklar...
– Maalesef bu şiirin Türkçe çevirisini okumadım.
- Ama
gelelim gizemli anahtara, hatta bu konu hakkında bir de hikaye yazdınız mı, o
hikayede anahtar bulundu mu?
- Evet, herkesin aradığı anahtarı, sanal da olsa,
"Agatha'nın Anahtarı" adlı öykümde buldum. Öyküde, Agatha
Christie'nin kocasından boşanıp İstanbul'a gelişini, işine aşık ilginç bir
insan olan Kamran ile tanışmasını ve Agatha Christie'nin aslında bir cinayeti
çözmesini, yazılı kanıtı kasada bulunan anahtarların da yazara verilmesini
anlatıyorum. İşte bu anahtarları kendim için böyle hayal ettim ve Kamran'ın
karısının, bir Türk tanıdığının ve hatta belki de Agatha Christie'nin
sevgilisinin ölümünün gizemini çözmemi sağladı.
-
Yukarıda da belirttiğim gibi, polisiye türündeki ilk eserleriniz basit polisiye
öyküleriyle başladı. Böylece ülkenizin yazarları arasında bu türün kurucuları
arasına girdiniz. Sizden Türk Simenon'u, Conan Doyle gibi bahsedilmeye başlandı
ve eserleriniz temel alınarak televizyon dizileri yapılmaya başlandı. Ancak
daha sonra "Patasana", "Bebek", "Ninatta'nın
Bilekliği", "İstanbul Hatırası", "İnsan Ruhunun
Haritası", "Elveda Güzel Ülkem" ve diğerleri gibi önemli
eserleriniz geldi. Bence bu romanlar sayesinde yaratıcılığınızın çok yüksek bir
seviyesine ulaştınız ve ülkenizin edebiyatında değerli bir yer edindiniz.
Bunlar artık polisiye öyküler değil, mirasçısı olduğu Türkiye'nin oluşumunun ve
gelişiminin önceki aşamalarının tarihsel kesitinin derin bir tarihsel,
sosyolojik ve psikolojik analizidir. Burada Hitit dönemi, Roma ve Osmanlı
imparatorluklarının tarihini görüyoruz ve çalışmalarınız, incelenen dönemin
maddi kültürüne dair örnekler sunan arkeolojik ve etnografik bilgilerle
zenginleşiyor. Dini tema ve tasavvuf akımıyla ve ayrıca Orta Çağ'ın seçkin şair
ve düşünürü Celaleddin Rumi ile bağlantılı bir çizgi var. Bu nedenle, bazı
eleştirmenlerin sizi Dan Brown ile karşılaştırmaya başladığını görüyorum. Bu
dönüşüm, bu evrim, bu reenkarnasyon, deyim yerindeyse, nasıl gerçekleşti?
– Bir dedektif, bir kişinin veya toplumun hayatındaki,
başkalarından gizli kalmış bir suçu veya sıra dışı olayları açığa çıkarır.
Hayatımızda bunu polis memurları veya savcılar, yani özel dedektifler yapar.
Saf dedektiflik eserlerini ele alırsak, bu polis memurları bu türün iyi
yazarları olabilirler. Prensipte, polis hayatının derinliklerinden gelen
yazarlar vardır. Ben de böyle başladım. Ama bu benim için yeterli değildi. Bir
kişinin iç dünyasını öğrenmek istiyordum. Şu veya bu suç neden işlendi ve bu
kişi neden bu suçu işledi? Sonuçta, dünyanın en iyi yazarlarından bazıları,
Dostoyevski ve Shakespeare de suçları anlatır. Aynı zamanda, suçtan başlayarak,
bir kişiyi bize, iç dünyasını açığa çıkarırlar. Bir suçu açığa çıkarmak, bir
kişinin psikolojisini açığa çıkarmanın en iyi yöntemi veya yoludur. Edebiyatta
bunu yapmak zordur, çünkü polis raporları şeklinde sadece kuru gerçekleri dile
getirmeye başvurmak zorunda değilsiniz, her ne kadar bu cazip bir yol olsa da.
Ancak iyi bir polisiye roman yazmak istiyorsanız, dilin tüm zenginliklerini
kullanmalı, kahramanlarınızın canlı ve karmaşık imgelerini ve karakterlerini
yaratmalı ve tüm bunları heyecan verici bir olay örgüsüyle birleştirmelisiniz;
böylece okuyucu kitabınızı okurken sıkılmaz. İşte bu yüzden iyi polisiye
romanlar iyi romanlar olarak kabul edilir ve birçok hayran kitlesi vardır.
Ancak benim gibi, birçok medeniyetin beşiği olan Türkiye
gibi, üç imparatorluğun başkenti İstanbul gibi zengin bir kültüre sahip bir
ülkede yaşayan biri için, tüm bunları edebi ilgi alanıma dahil etmemek
affedilemez olurdu. Ülkemi seviyorum ve bu nedenle Türkiye ve ülkemin insanları
hakkındaki önyargıları ve yanlış klişeleri kırmaya çalışıyorum. Spor ve sanat
alanında bu açıkça ve kolayca yapılıyor, ancak bunu edebiyat aracılığıyla
yapmaya çalışıyorum ki bu çok daha zor. Bu nedenle, mümkünse şu veya bu eserin
keskin bir konusunu düşünerek, onu tarihimizin, arkeolojimizin, etnografyamızın
katmanlarını birbirine bağlayan bir yol gösterici yıldız haline getirmeye
çalışıyorum, böylece okuyucum yalnızca önerdiğim konuya kapılmakla kalmıyor,
aynı zamanda ülkesiyle veya evrensel insani değerlerle ilgili meseleler
hakkında da düşünüyor. Bunu başarmak için, gelecekteki romanımın konusu
hakkında çok okuyorum, arşiv materyallerini inceliyorum, müzelerde
kayboluyorum, uzmanlarla iletişim kurup onlara danışıyorum, tavsiyelerini
dinliyorum ve en önemlisi, okuyucularım sayısız görüşmede kendi eserlerimi
incelememe yardımcı oluyorlar. Romanlarımda gündeme getirdiğim sorular Dan
Brown'ın eserlerine de yansıyor. Onu taklit etmeye çalışmıyorum, kendi yolumda
ilerliyor, çok zengin bir tarihe ve kültüre sahip ülkemin tarihini ve
gerçeklerini inceliyorum ve eğer onunla (D. Brown ile) herhangi bir
karşılaştırma yapılacaksa, bu muhtemelen çalışma metodolojimizde, insan tarihi
ve psikolojisi hakkındaki görüşlerimizde yatmaktadır. Bu konularda, modern
edebiyatın gelişimine büyük katkılarda bulunmuş ve bu nedenle haklı olarak bu
alanda otoritelerden biri olarak kabul edilmektedir.
-
Ahmet, sohbetimizin sonunda "Merhaba Güzel Vatanım!" (2019) adlı uzun
metrajlı belgesel filmden bahsetmek istiyorum. Büyük Nazım Hikmet ile aranızda
gerçekten de benzerlikler olduğunu söylemeliyim. Bu filmin biyografilerinizi
birbirine bağlaması nasıl oldu? Filmin senaryosunu bildiğim için, Nazım
hayranlarından, kendinizi bu "mavi gözlü dev" ile karşılaştırdığınız
iddiasıyla herhangi bir eleştiri alıp almadığınızı sormak istiyorum.
– Saygıdeğer eleştirmenlerimizden nasibimi nasıl tokatlarla
almayayım? Böyle bir fırsatı, böylesine harika ve yerinde bir fırsatı, bana bir
kez daha eleştirel yorumlarını yöneltme fırsatını nasıl kaçırırlar? Ama en
önemlisi, beni ve hayranlarımı tanıyan yazarların çoğu bunu yapamazdı, çünkü
Nazım'a karşı saygılı tavrımı, ona ne kadar saygı duyduğumu, onu ne kadar
onurlandırdığımı ve sevdiğimi biliyorlar. Bu yüzden gururum çok fazla
incinmedi. Sonuçta, sadece biyografimin gerçeklerini gösterdim ve bu da, iradem
dışında, Nazım'ın biyografisinin bu yönüyle şaşırtıcı bir şekilde örtüşüyordu.
Genç bir devrimci romantik olan o, 20'lerin başında hayallerinin ülkesinde
Marksizm-Leninizm okumaya gitti, ben de 80'lerde aynı niyetlerle oraya gittim
ve ikimiz de ülkelerinde aranan yazarlar olduk. Belki ben de Nazım gibi ünlü
olduğumda (gülüyor), her şey yoluna girer. Ama şimdilik, bugünkü
eleştirmenlerime ve bu filmi izleyen tüm okuyucularıma şunu söylüyorum:
"Bu benim Nazım Hikmet hayranlığımdır, Ahmet Ümit'i ciddiye almayın."
Ve birçok sahnesi Moskova'da çekilen bu filmin, Rus izleyiciler tarafından da
izleneceğinden eminim; onlara "Edebiyat Gazetesi"niz aracılığıyla en
içten selamlarımı ve en iyi dileklerimi gönderiyorum.
-
Teşekkür ederim sevgili Ahmet, umarım Rus izleyiciler de bu filmi izler ve
ülkemizin okuyucuları sayısız kitabınızın kahramanlarını tanır. Bu yüzden bu
sohbette içeriklerine, kahramanlarına değinmedim. Bu sohbetlerimiz ileride.
_______________________
*Rusça konuşan okurlarımız A. Ümit’in “İstanbul Bilmecesi”,
“Kırlangıç Çığlığı”, “Sırların Kapıları” kitaplarına aşinadır...
Bir
insanı anlatmak, onun iç dünyasını, psikolojisini ortaya koymak için edebiyata
ihtiyaç vardır.
Ahmet
Ümit
Hiç yorum yok:
Yorum Gönder